ウサジイの公演日記＃1151

【ウサジイ昔ばなし】〈152〉・・・とめがね　とか
チョイとブログを読み返す機会があり、〈88〉靴箱から広がった記憶　⇒　ジイが小学校等で公演していた頃（80年代後半〜90年代前半）、班のメンバーは５〜６歳と離れていない者ばかりだった。しかも20〜30歳台だった訳で、「靴箱の刑」などと云うオフザケ(？)も横行した。で、思い出したのは「とめがね」（＝舞台を組む際にパーツを接合する金具、通常クランプなどと呼ばれる。劇団では鉄工所に特注）の件。
小学校公演では、学校側が空き教室を楽屋として提供してくれる。が、男子グループは体育館⇔楽屋の移動が面倒で、舞台袖で着替えることも多かった。止め金が活躍したのは、真冬の体育館。震えながら着替えていると、いきなり背中にベチャ〜…「ヒェ〜‼‼」５�o厚の鉄板で作られたそれは、キンキンに冷えているわけで、飛び上がるほどの冷たさ。…これが毎度となれば、気を付けていれば回避できそうなものだが、そこは互いに策を練る。予め止め金を隠し置き、着替えると見せかけての攻撃等々…。（こりゃ、公演先の小学生…それも低学年レベルですなぁ）　ところで楽屋は男女別に用意されているのだが…舞台がハネて着替えに戻る途中、芝居の出来に関して喧々諤々。楽屋に戻っても話に夢中…衣装を脱いでいると、「あ〜！何やっとんの、私！」話題に熱中するあまり男子部屋に紛れ込んでしまった某女史、慌てて走り去るのでした。まぁ、それほど作品に対して真摯に向き合っていたのでしょうね(？)
開演前にドッキリを仕掛けたことも…。1,980年代半ば「石の馬」、ジイは太陽仙人役。人形ではなく、アルミ線等で骨組み・衣装を着せた体＋径30�p余・高さ50�p程の被り物＝「中国風老人ゆるキャラ」の様ないでたちでした。それが出番＝後半までは舞台袖に置かれている。ある日ふと思い立ち、開演前にそれを着てみる。そのまま座ると、いかにも置かれているように見える。やがて一人二人とやって来るメンバー。タイミングを図り、手をピクッ・体ごとゴテン。思いのほか喜んで（＝驚いて）くれました。（待っている間は実に退屈でしたが…）

ぶぶふぉと・・・劇団2025夏＋

ねぇ、ボクも連れでってョ〜

※ ベイビーシアター「ピックニックにぴったり！」は
もうすぐ韓国公演へ

ぶぶふぉと・・・劇団2025夏

楽しそうだから…
ねぇドロシー、ついてって良い？

※ 「オズの魔法つかい」は
役者２名の入替え稽古中。

ウサジイの公演日記＃1150

【ウサジイ昔ばなし】〈151〉・・・水
最近、個人的に白湯にはまっている。浄水器の水道水を煮沸して冷ますのだが、夏場はレンジ付近にいると暑い。そこで2〜3年前に購入した保存水を飲むことにする。その２Ｌペットボトルを眺め、30年近く前（西遊記シリーズの頃）の劇場公演を思い出した。そもそも、何時頃からペットボトル飲料は普及したのか？とにかく40余年前・ジイ入団時には見かけなかった。幼保・小学校公演では、当り前のように水道水を飲んでいた。近頃は水筒持参の幼児・学童に「あ〜、ミズ飲んでる〜」と囃される始末。「あぁ飲んでるよ、飲める水だからね」と応えると、不思議そうな彼ら。（時代を感じる）
初見ではないにしろ、印象的なペットボトルの記憶。おそらく1980年代後半「石の馬」大阪の劇場公演、楽屋前に給茶セットと共に水・２Lボトルが鎮座していた。ありがちな清涼飲料ではなく。ジイ達「高価なお茶になりそうだな」すると劇場の役員さん「大阪は琵琶湖の水でしょ。美味しいお茶を吞んで貰わなくちゃ」有難くも驚きの言葉が返ってきた。…それから30余年、これがスタンダードになりました。
その数年後、「西遊記」の頃。季節的に幼保班公演をする時期があり、譚志遠さん（日本の人形劇研究のため来日・劇団客員）にも観てもらおうと、共に浜松の幼稚園へ。手ぶらで来た彼の喉の渇きが気になり、コンビニに寄る。来日間もない彼のために、良かろうと思って烏龍茶を選択。が、一口飲むと「これ、何よ？」「烏龍茶！」「・・・」…彼曰く、まったくの別物とのことでした。
1990年に差し掛かる頃にはペット普及が進み、汗かく量が半端ではない小学校作品では、２Lペットが活躍し始める。体育館での上演が終わり着替える段になると、衣装はもちろん下着もビチャビチャ。予備のパンツを履き、汗だらけのパンツを放り投げると（ドサッ）と音がする始末。そこで２L登場となるが、劇場公演はそこまで暑くないため、飲み残しがでる。翌日も、同じペット片手にホール入り。しかし、よくよく見るとお茶に濁り…何かモワモワしたモノが揺れている。が、若かったジイ達は一気飲み。
余談：ジイ幼少の頃、購入する飲料はジュースか牛乳。初めてお茶を買った記憶…故郷・信州伊那谷・萱野高原のレストハウス的な施設。山頂ゆえか水が貴重だったんだろう、湯飲み一杯のお茶が…５円だったかなぁ？驚きというか、価値観がひっくり返った。

ウサジイの公演日記＃1149

【ウサジイ昔ばなし】〈150〉・・・トンネル（とか）
下呂市の幼保巡演に向かう途上、中津川市・旧付知町から旧加子母村へぬける賽神トンネルに出会う。何度も走っているルートだが、トンネルに差し掛かった際に上の方に目がゆく。お…まだ残っている、旧い時代のトンネルが！ジイが入団した頃は道幅がかなり狭く、今より50mほど登った所に今より狭い隧道があった。冬場は凍結に気を付けねばならない難所でもあった。…から、トンネルの思い出が湧き。
☆三重県南部・大紀町のＲ41沿から錦集落へ抜ける道。今は立派な道路で、錦望トンネルを抜ける山越えになっている。が、これまた入団の頃開通しておらず、センターラインも無いガタゴト道。稜線を越えると、カーブ毎に「あとカーブ@@」と残数が書かれた看板が立っていた。総数は50をはるかに超えていた気がする。☆岐阜市・鶯谷トンネル。岐阜城を擁する金華山南麓を抜け、市中心部へのショートカット・ルートだ。近年の劇団員利用率は不明だが、ジイは入団時からお気に入り。利用者はそれなりにいるのに、暗〜いジメジメした設備を改善する兆しもない。…そのうち老朽化で閉鎖だろうか？☆ご存知・中央道恵那山トンネル。上下線開通したのは、何時頃だったんだろう？その昔は一本しか通っておらず、中央にポールの立つ対面通行だった。当然、制限速度は5〜60ｋｍ。が、手前までは二車線あり、合流点を先頭に渋滞が発生する。人形劇カーニバル飯田へ向かう時期は夏休み。大渋滞＋トンネル内もノロノロで…抜けた信州の空が格別だった。☆トンネルじゃないけど…アンダーパス。名古屋市西部を流れる庄内川の堤防道路には、交差する道路との混雑を避けるため、橋の下を潜るルートがある。一宮方面から劇団に帰る際、今では名古屋高速だが、昔はＲ22〜堤防〜Ｒ23が最速。景観もよく楽しい道路です。…で、その横を流れる新川にも同じモノがあって。小学校公演班の頃、橋詰の赤信号を避けるため、ワゴン車はアンダーでパスする。ジイ運転のトラックも続こうと…ダメだ‼橋桁に「高さ2.5ｍ」の表示が！危うく器物損壊となるところでした。

ウサジイの公演日記＃1148

名古屋市の東隣・長久手市のおやこ劇場さんで「ももん＆カミナリ」。ご近所だが、地元では幼保公演も多いためか久しぶりの公演。搬入時からテキパキ〜客席設定も、会員数・年齢層などを話し合いながら調整してくださる。この段階で〈会場整理は大丈夫だな〉と思わせてくれる。楽屋となる部屋には、壁に「ももん」塗り絵のオンパレード。事前で取り組んだようだ。天井には紙製の雨雲＋雷がいくつも吊るされている。が…あいにくエアコンの風をもろに受けてしまい、在室中に落雷が二度ほど起こった。
さて上演…「ももん」最中、舞台前にトコトコやって来る子が何人か。打合せ時に「前を歩く位は許容範囲ですよ」と伝えてあったので、来ては立止り帰って行く子もいて、むしろ会場を和ませてくれる。後半・ももん頭ゴチッ！で涙〜蝶がやって来る場面、客席前方の小さな子が教えてくれる。「(蝶が)大丈夫だよって言ってるよ！」…ありがとうね。その「ももん」では茶々を入れていた小学生・男子集団、「カミナリ」になってもテンションが高い。が、後半・ゴロちゃん蓄音機破壊の場面。爺さんが惨状に気付くや否や「直るよなぁ」「ウン、直る直る」自問自答する子、友人に確認する子。これから起こるであろう爺さんの怒りを回避したい気分に包まれていた。…終演後の役員さん達、そんな声が愛おしいと思う話題で盛り上がっていた。
ところでこの日、ナントこの作品４回目だという方に逢う。（方と云うか、まぁ友人なのですが）で「この絵本、以前サインしてもらったんですが、＠＠ちゃんへと書き足してくれませんか」６年ほど前に上の子のために描いたのだが、今では下の子用になった絵本「どんどこももんちゃん」書き足して、皆で記念写真。その方「何度観ても感動します。今日は人参を抜くところで涙が出て…」と、超嬉しい言葉。・・観る側の集中力はスゴイ！どんな些細な言動も意味を持って伝わるんだと、改めて思い知らされました。

ウサジイの公演日記＃1147

【ウサジイ昔ばなし】〈149〉・・・アレコレ続々
子ども・おやこ劇場公演等に際し、交流会が設けられることがある。直後に公演会場での感想会・前ノリ日の夕食会・午前公演後の昼食会・公演日の夕食会など。コロナ下では控えられていたが、少しづつ復活してきた。舞台を観て頂くだけでなく、作品や劇団活動への想いを伝えられる場です。反対に劇場さんの状況や想いは、創造に反映できる。とともに、劇団を介して他団体等に拡散できる。双方の活動にとって重要な役割でもある。
さて、ジイ若かりし頃の記憶に刻まれた件は…1980年代中盤「石の馬」の宮崎県、日向市か宮崎市か？曖昧なのだが、当時間々あった青年ブロックとの交流会。（＝劇場は地域割されたブロックで構成されているが、それとは別に劇場全体の青年層で作られる集団）ジイ達とは年齢も近く、大変盛り上がった。九州とくれば焼酎！飲み屋閉店後、アーケード（０時頃だと云うのに果物の露店が開いてた）を通って劇場事務所へ移動。そこでも酒盛り、相当に飲んだようだ。そのまま十数人がごろ寝、起きたのは…「じゃ、行ってきます」と云う青年の声。事務所からの出勤だったんです。さすが南九州！と感心した記憶。
夜遅くまでの宴は南方に多い。2000年頃「ぶんぶく＆ケロすけ」で鹿児島県・徳之島。実は前年に第一回の杷木フェスに参加、そこからの繋がりで九州数カ所〜奄美のコースを回った。で、さすが島は熱い。劇場役員さん数人と夜半まで盛り上がり、別れる時にはハグする勢いでした。それから５年ほど後、「ぶうぶ＆101ちゃん」で初めての鹿児島祭典・奄美大島宇検村。実行委員会＝青年団は観劇よりも重要な(？)交流会のために、ジイ達の舞台仕込み時と並行して料理を準備。豪華な海鮮が並んでいました。それから15年ほど経って再訪。同じく青年団と交流、「ナンコ」で遊んだ。彼らは前回は観てくれた子達だったのだろうか？…まだまだ各地で‥‥ですが、これにて。

ウサジイの公演日記＃1146

【ウサジイ昔ばなし】〈148〉・・・アレコレ続
その頃は地元の小学校公演も、それなりにオファーがあった。けれど子ども・おやこ劇場公演が増えると、地元と疎遠になる。そうした時期を経ると、劇場公演が減っても小学校との繋がりを回復するのに時間がかかった。大きな教訓として残っている。
ところで劇場公演…旅公演先の休日というと、楽しげな響きがある。確かにジイも、様々な所を訪ねて色んな経験をしている。が、それが難しいケースもあった。今では「この休日だけど、どこで泊まる？」と調整もするが、当時は公演地に留まっての宿泊が当り前。一日をどう過ごすか？考え込む土地もあった。（頑張れば遠出もできたんでしょうが…）例えば、紀伊半島南端の串本町：今考えれば風光明媚な橋杭岩・潮岬を控えているのに、紀勢本線駅近くを散歩していたような。徳島県・吉野川沿いの池田町：山と谷を望む旅館で、当時出始めたゲームボーイ１台をシェアして時間を潰したような。いずれも断片的な、薄っすらとした記憶です。それから道東・網走：博物館網走監獄や海岸に行った記憶はない。あるのは、駅前の商店街。平日昼間ゆえ市民の姿は少なく、ここそこで出会う班のメンバー。何度も出会い、バツの悪い気分だった。
一方、さすがにアクティブだった沖縄：取分け初回「石の馬」は、役者＝飛行機で往復・トラック＝船便で、公演前後に２日づつ空き日が出る。（荷物が無くては地元公演もできないが、早めのノリは贅沢だったなぁ）到着した日に宿入りすると、ホテルのオーナーがワゴン車を貸してくれる。劇団への配慮だったのか？その車でメンバー一同、那覇近隣を観光する。当時県内には那覇の他、浦添・沖縄市にも劇場があり３公演終了。丸一日空いた日、ジイはレンタバイク・ツアー。（確か￥2000／12時間ほど？）砂浜があったら泳ぐつもりで、海パンにＴシャツ姿で原付にまたがり、那覇〜南部を回った。帰り着く頃、道なりに走っていると目の前にゲートが見える。近づくと米兵が現れ、(優しく)止められた。ん〜、銃は持ていたような…。　　※…もうチョットつづく。

ウサジイの公演日記＃1145

【ウサジイ昔ばなし】〈147〉・・・劇場アレコレ
先日のＴＶで、東京都・千代田区が話題にのぼった。千代田と云えば都心も都心、首都圏に疎いジイは〈へぇ、人が住んでるんだ〉などと呟いてしまったが、思い返せば千代田区の子ども(おやこ？)劇場で上演したことがありました。40年近く前の当時も他区に比べて人口は少なかったが、大型(8〜9名編成)作品を取り組める規模の劇場さんでした。古めの区民センターのような会場で、床保護のためガムテ禁止…どころか、テープ類全面禁止だった。それはタテマエとして、職員さん「パンチ貼れないと困るよね」と、見なかったことにしてくれました。（時効です！）・・・そんな所から幾つか思い出す件があり…遠い過去ゆえ思い違いアリ・旧自治体名で・劇場さん閉鎖後に別の形で活動アリかも等々お許しを。
1990年前後、子ども・おやこ劇場は全国に次々と生まれていた。そんな頃に「石の馬」〜「西遊記」で巡演でき、有難い経験をさせてもらったジイです。劇場発祥の地・福岡市では、少年文化会館で一週間連続の例会。会館付近が長浜でラーメンのプレハブ小屋(？)があった。替え玉用のスープはテーブル上・ヤカンに入っていて、ご自由に！でした。当地の役員さん「将来的には中学校区に一劇場を見据えています」そんな勢いがあったんです。
都市部にとどまらず、例えば岐阜県・神岡町。山あいの人口数千人の街に、人口比５％近い会員数の劇場が組織され、「悟空誕生」を呼んでくれた。（←しかも雪の残る季節に！）当時岐阜県には全市に劇場があり、町村へと広がる勢いがあったんです。とは言え地域により事情は様々。北海道や九州北部の炭鉱を抱える地域では経済衰退・人口減少から、すでに劇場閉鎖が話題に上ることも。…近年「ももん＆カミナリ」ツアーの帰り道、夕張市に寄ってみた。閑散とした市街地に感じるは、文字通りトキノナガレでした。※…つづく。

ウサジイの公演日記＃1144

引続き、東員町を巡演中。開演前、担当の先生との打合せでは「入場に不安のある子がいたら下見も可能ですよ」と伝えている。いつもとは違う風景の会場に、見知らぬ者がいるのだから、用心深くなる子がいるのは当然だ。その日は先生と共に、Ｔちゃん(4歳・女の子)がやって来た。恐がっている様子はないが、こちらの問いかけには応じてくれない。コミュニケーションをとろうと、おさんぽ劇場メンバー・Ｃちゃんが、小さな犬の人形を取り出す。（上演用ではなく、入場時のいわゆるウェルカム人形です）すると迷わず人形に手を伸ばす。初めから遣うモノだと判っていて、操作棒を持ち歩き始める。セッティングした舞台が気になるのか(？)、下手袖〜ホリ裏〜上手へと周回。そしてもう一回り。コード類などは実に上手に避けて歩く。先生曰く「下には良く注意が向くんです。上のモノにはぶつかるんですが」…ジイがコロコロ（＝これまたウェルカム用の円筒おもちゃ）を取り出し床に置くと、人形で器用に転がす。ひとしきりの後、クラスに帰る。・・彼女、観劇に関しては「ももん」を半分ほど観た時点で納得したようでした。でも、上演後の記念写真にはやって来て、先生的には〈まぁ十分楽しんだ〉と云うことだったらしい。因みにその時、園長先生作のウサギ人形を持っていた。開演前に持った人形の感覚が気に入ったようです。
別の日にも、下見の子は何人か。会場内に居続けるのは困難でも、入り口を開けておけば最後まで観られた子も。その子は「ももん」前半・尺取虫が橋を渡り終えた途端「やったー！」と叫んでくれた。彼はももんちゃんより虫の方に、心を寄せていたんですね。別の子は「ももん」では終始大喜び・大爆笑。「カミナリ」になると、疲れたのか(？)横になったりしてる。が、後半・蓄音機が壊れ爺ちゃんが怒りだすと、起き上がって神妙な顔つきで集中観劇。ちゃ〜んと観ていてくれたんですね。

ウサジイの公演日記＃1143

「ここはどこ？」・・思わず「私は誰？」と続けたくなるような言葉なんですが…これを発したのは２歳さん・男の子。おさんぽ劇場は「ももん＆カミナリ」で三重県・東員町の幼保を巡演中。桑名市の北西に位置する当町には、幼稚園・保育園が同居した公立施設が６園ある。子ども園的であるが、在園児は幼・保どちらかに属している。と云っても保育時間が違うだけで、園の一体感は普通にある。…で、冒頭の言葉を聞くに至った経過は・・・
舞台の仕込みを終え、手を洗いにテラスに出る。すると男の子が近づき「虫！」…目を向けると、小型のカミキリのような虫が天井に張り付いている。ジイ「あぁ、いるね」男の子「音を出すと動く」と言い、手に持った積み木(？)で柱を叩く。虫はそれほどは動かず、しかし触角の動くを見て男の子「ほらね」まぁ同意する外なく「おぉ、動いたねぇ」…そんなこともあり、開演時刻まで余裕があったので、持ち合わせのおもちゃ的人形を持って来て、２歳クラスの窓ガラス越しにチョットだけパフォーマンス。目ざとく見付けた子たちが押し寄せる。こちらが人形で「パクパク」と食べる動作をすると、向こうの子たちは我さきに手を出す。手を食べて欲しいのだ。キリがないので「お腹いっぱい」と言って終演となる。が、興味津々な子が人形劇会場までついてきた。ステージがセットされた室内が普通と違っているのを見て「ここはどこ？」となったのです。…最近覚えた言葉なのでしょうね。
そんな園の上演。「ももん」は、ハンドベルをバチで鳴らしながら始まる。通常、最初は期待と緊張で静か→ベル音が賑やかになると笑い声、てな感じ。ところがその日は、先生の「お願いします」に呼応してステージの縁まで進み、ベルを叩こうと構えただけで笑い声。あんまり楽しいので、構える動きを何度かすると、その度に会場には大笑いが巻き起こる。嬉しい反応だったが、興奮しすぎると疲れちゃう？そんな心配もなく、最後まで楽しいステージでした。

ウサジイの公演日記＃1142

【ウサジイ昔ばなし】〈146〉・・・美術スタッフ�W
そして工房太郎。多くの劇団と仕事をされ、全国的に知られたユニット。構造に強い吉田太郎氏＆色の感覚に優れた守津綾氏のタッグが見事でした。最近、太郎氏の訃報に接したばかりですが…ジイの思い出を中心に。
当劇団との出会いは「ぶんぶく茶がま」(1999年)。演出の劇団員が海外のフェスに観劇参加した帰途、機内で座席が近く雑談したのがきっかけ。ジイが遣っていた人形＝和尚は、掌が木製でモノを掴みやすく、有るのか無いのか判らないような目は、飄々とした和尚を演じるのにピッタリだった。作中で破れる掛け軸には、サントリー烏龍茶の謳い文句が描かれているのだが…試作段階では「陳義信」(＝ドラゴンズ)と書かれていた。名古屋の劇団への配慮だったのか？
以降、ジイは次の３作品でお世話になった。「いえでだブヒブヒ」…舞台セットの三角柱ジャングルジムを、アルミ材で見事に組立て式に。「ジャックと豆の木」…主人公のカシラが側面優先のデザイン（魚みたいに正面顔に弱い）で、ご本人も納得のひとつ。工房ＨＰの表紙を飾っていた。「赤ちゃんゴリラのゴリゴリ」…アースカラーで幕類・衣装などを統一、カラフルな人形たちもジイ一押しのひとつ。（この時代に本ブログを始めたため、役名＝ウサジイを筆名としている）・・その後も劇団は数多くの作品でお世話になったんですが、神戸居住と離れているためチェックはネット通信が活躍。動作確認の動画を送ってもらったりしてた。そう云えば太郎氏、名古屋へ来ると大須の電気パーツ屋へ寄ることもしばしば。パソコンいじりも好きだったんです。

ウサジイの公演日記＃1141

【ウサジイ昔ばなし】〈145〉・・・美術スタッフ�V
おばらしげる（小原滋）氏。きっかけは不明だが、初回「石の馬」の仕込み時に人形製作の助っ人として現れた。大きな石の馬をウレタンで切り出し、ラテックス（液状ゴム素材）を塗って仕上げていた。初めて見る材料に驚いたが、話を聞けばＴＶ等にも関わる制作工房の一員であったらしい。（旧い方はご存知かと思うが、8時だよ全員集合の「ジャンボマックス」製作にも関わっていた）…元々は教職に就いていたが、関東の人形劇団に入り、それから工房に移ったようです。（この辺り、順序等に勘違いあるやもしれず）で…そのあと劇団と専属契約を結び名古屋へやって来た。という訳で正式には劇団員ではなかったが、ほぼ劇団員いや古参劇団員のような存在でした。人形工房の主として数多くの作品に関わり、新しい工作機械の導入・素材の紹介等々…現在の人形・道具製作システムの基盤を作ったように思う。何年か後、独立して人形工房「アトリエ羅道」を設立、中部地域の劇団を中心に人形を提供。とともに、身体にハンディーあるメンバーの人形劇団に協力、ハンディーに見合った操作方法の人形を開発している。
そんな氏も人形劇人。デザインだけでなく操作・表現を第一義に考えていた。第二期「悟空誕生」(1989年)花果山のサル群の中で、ジイはサブリーダー役。サル人形の持ち手の位置・角度などについて注文を出すと、嬉しそうに応えてくれ…「遣い手のレベルには合わせるんだ」チョット嬉しい一言だった。第二期「西遊記」ジイは沙悟浄。当時の三蔵法師ご一行の人形が、遣い手と似ているとの意見も聞かれたが…「役者の出す声からイメージすると、同じような骨格になりやすい」などと話してくれた。
それから思い出すのは、四川そば！劇団の台所で、賄い的に振舞ってくれた。中華鍋でザーサイ等を炒めて具を作るのだが、材料の入手先は限られている。ジイが旅公演で横浜にいた時、携帯電話のない時代にどういう経路か不明だが、氏から連絡が入った。「中華街の＠＠の方に＊＊＊って云う店があるから、そこでザーサイを買ってこい」それもかなりの量。とにかく買って帰ったことだけは覚えている。

ウサジイの公演日記＃1140

【ウサジイ昔ばなし】〈144〉・・・美術スタッフ�U
何作品にもわたり、お世話になった方も…。そのひとりが（恐らく）30年近く付き合いのあった、岡田紀元氏。ジイ入団前からだから、きっかけは判らない。デザインの仕事をされており、日赤病院に関係する人形劇団「いずみ座」の一員だった。同じ地域の人形劇仲間で、年齢も当時の当劇団若手(ジイの先輩)と同じ位だったので、自然と交流が始まったのだろう。（昭和28年生まれの、自称ニッパチトリオ＝岡田氏・当劇団のＭ氏・人形劇団ＰのＫ氏）スリムな体形で、ベルボトムのジーンズが印象的。飯田カーニバルでは、歴代のバッヂを付けたチューリップハットを被り闊歩していた。
ジイが親しく出逢ったのは「雪をんな」。夕方になると、一升瓶を手に大根山稽古場へやって来て、和紙人形のカシラの中身を削っていた。カッターナイフの刃だけを使って、凹凸を無くす作業を根気強く…傍らの湯呑み（＝日本酒）にも手を伸ばしながら。その酒がまた超こだわりで、ジイもご相伴に預かりました…ウンチクを聴きながら。そういえば、当時の幼児作品リーフレットは氏のデザインでした。優しい雰囲気のレタリング、劇団員の似顔絵も記憶に残っている。
数多くの幼児作品の他、初回「石の馬」の人形美術を担当。演出／関矢氏の「なんか、ぼんやりとした顔つきが良いんだけどね…」を受けて、彫の浅い、目鼻を筆で描いた博多人形のような(？)感じのカシラを創ってくださった。葛藤しながら成長してゆく主人公＝ロロ。色んな顔つきを想像させるためには、丁度良い風合いだったんじゃないだろうか。大変お世話になった岡田氏、人形美術から手を引いた後は整体師のような仕事をしていた。

ウサジイの公演日記＃1139

【ウサジイ昔ばなし】〈143〉・・・美術スタッフ�T
人形劇には人形が（基本的には）必須。集団創造の場合は、メンバーでデザインしての製作もある。スタッフを立てる場合も、劇団内には人材が多い。そもそも人形劇に係る者は、モノ作りの好きな者が多い。けれど新しい色合いを求めて、団外にスタッフを依頼することもある。そんな中、一度（or２回）きりの出会いだった方も何人か。印象に残るのは…
ジイが入団した年、最初の「西遊記」が制作された。（記憶が確かならば）前作「悟空誕生」に引続き、増原彬陽氏の美術。入団直後とて氏の詳細は知りえていないが、デザイナーであり演出家であったようだ。作品創造の中で演出／関矢氏の思想に共感し、それを地域での演劇講座に取り入れた。その中から生まれた劇団は、今も元気に活動している。なお、荒々しい中にも愛嬌あるデザインは、当時の荒削り(？)な若者メンバーにマッチしていた…と思う。
ジイも演じた「ガリヴァー」では、グラフィックデザイナーの杉田圭司氏。相当に高名な方だったようで、同席しての作業は少なかったが…「フウイヌム＝馬の国」の馬作りでのこと。径５�oのアルミ線で全長２ｍ程の馬を何頭も作った。デザイン画をベニヤ板に写し、それに沿ってペンチで曲げてゆくのだが、なかなか思うに任せない。たまらず「まぁ、チョットぐらい良いか」と呟いた瞬間、向こうから鋭い視線が！いつもは「あぁ、良いですよ〜」と鷹揚な氏の目が厳しかった。一同沈黙の後、きっちりと曲がるよう苦慮したのでした。
その後しばらくして、水谷泰三氏が「世界にパーレただひとり」。人形劇団「ランダム」を主宰し、丁寧な美術に定評があった。ハンチング帽＋顎鬚の大きな体。大根山の稽古場にやって来て、工房などでコツコツと作業をしていた。印象に残るのは、大きな月の書割り。まるで写真のような精密な描写で、〈こういうテイストもあるんだ〉と認識を新たにした。因みに「ウニマ年鑑」（日本ウニマ発行）の表紙・ロゴは、氏の手による。

ウサジイの公演日記＃1138

【ウサジイ昔ばなし】〈142〉・・・シゲさん
木村繁氏。当劇団にとどまらず、広く演劇界で活躍された方です。その辺りに関しては知りえないことも多く、ここでは主に劇団員としての活躍に限り話すとします。ジイが初めて出会ったのは、入団まもない頃、何かの稽古を南区役所講堂でしていた時のこと。丹下進氏が連れて来たのか？片隅に座り、こちらを眺めている方がいた。上着はカーキ色・厚手のジャケット、髪はかなり長くボサボサ、いかにも演劇界のヒトった感じでした。（実を言うと、原人的な風貌だと思った）その後「雪をんな」の脚本家として会い…事情は不明だが、入団することになる。その頃、本人からか？入団までの略歴を聞いた。長野県飯山市生まれ・日本福祉大に入るも直ぐに退学・上京して演劇の勉強・前進座に籍を置いたことも・鶴舞座創設に際し協力を請われ名古屋へ…記憶はあいまいですが、こんな感じ。丹下氏の実家が鶴舞にあったので知り合ったのかな？
入団後は脚本・演出の仕事を請け負った。伝統芸能にも造詣が深く、初期は尾張漫才や花祭りの踊りを取り入れたモノを創作。当時計画していた土日稼働班や小学校向け五人班にピッタリだった。大人向け作品や、客員・譚志遠氏演じる作品も思い出される。ジイとは「せんたくねずみ」。幼児作品だったためか「俺よぅ、チッチャイ子のことは良く判らねぇんだ。芝居は創るから、変だと思ったら言ってくれよな」…創造に対して厳しい反面、人としては優しい方だった。（一部からは「極度の恐がり」だとも言われる)
劇団にいる頃から外部との協同も多く…「まちんなか演劇祭」では何作か上演しているが、ジイは「セメン樽の中の手紙」に出演。人形無しの冷や汗ステージでした。その他、パペットアーク校長（＝人形劇界が作った人形劇養成施設）・愛知人形劇センター理事長などでも活躍。能力と人柄あってのことだと思う。個人の力量で活動できたのに、65歳まで在籍し定年退団。律儀な性格ゆえなのか？この劇団が好きだったのか？…退団後、一層活躍されていたが、70代半ばで逝去された。

ぶぶふぉと・・・東かがわ＋

「あれっ？もう始まってるよ」
「いや、あの…今日は出番なくて…」

※ とらまるパペットランド
人形劇場とらまる座の前にて

ウサジイの公演日記＃1137

香川県・東部にある人形劇場とらまる座にて、「ともだちや」を５日５st公演。最初の３日間は、主に地元の幼保・小学校低学年が観劇にやって来る。土日は一般の親子。劇場は、人形劇ミュージアム等もある「とらまるパペットランド」にあり、そこそこ一日過ごせる施設なんです。・・・1985年に当時の大内町青年組織が「レクリエーションと人形劇のカーニバル」を開催。その後、拠点となるとらまる座が開設される。2000年代に入り、養成施設を構想していた人形劇界が主導する財団法人が管理運営を任され、博物館などを併設した複合施設となる。諸事情により人形劇学校＝パペットアークは９期を以て閉校。その後は、卒業生などで構成される法人が管理運営している。・・・という訳で、今でも全国の人形劇団が上演にうかがっているのです。（なお、初代の学校長は当劇団のＳ氏でした…その件は、後日）
ジイは初期に「ジャックと豆の木」や「赤ちゃんゴリラのゴリゴリ」などで４回ほどうかがっているが、近年はさっぱり。おさんぽ劇場は初めてだから、15年ぶりだろうか？だというのに、パペットランド内はもちろん、市街地の様子も覚えているもんですねぇ。３日目までは集団観劇…毎年のようにやって来ている子たちが多く、くつろいで観てくれました。ホール公演は普段と勝手が違うんですが、子ども達の反応に助けられたかな。午前だけの公演で、午後はフリーなので…２日目＝市内東部・引田の商家・讃州井筒屋敷を見学。３日目＝足ををのばして屋島まで、プチ観光の日々。土日の一般公演は、集客が読めない…し、そもそも集客が難しい。それでも、両日とも35名ほど入ってくれました。原作の力かな？
公演前には博物館も覗いたり…劇人形展示だけでなく、様々な形で人形劇遊び・人形作りができる環境になっている。そこで出会った女の子。集団観劇でお母さんと観てくれたとのこと。スタッフの話では、家が近く常連だという。一人で遊んでいたのでジイが仕掛けると、人形を手に対抗してきた。お母さん曰く「やや難聴で落ち着かず、昨日は初めてホール観劇できた。この施設は環境が良いので、連れてきやすい」と。博物館内の小劇場では、スタッフのミニパフォーマンスもある。一緒に観に行くと、その子は手遣い人形を携えていて、舞台の表現に対して人形で反応していた。人形劇が日常の一部になっているとはスゴイ！

ぶぶふぉと・・・東かがわ

「そろそろ殿堂入りする？」
「いや、まだまだ現役続行！」

※ とらまるパペットランド
人形劇ミュージアム前にて

ウサジイの公演日記＃1136

【ウサジイ昔ばなし】〈141〉・・・こんな仕込みも…�A
1980年代後半「モンキーキング」：当時の小学校公演班がカナダ・チルドレンフェスティバルで上演するため、「悟空誕生」＋「西遊記」の短縮ヴァージョンを仕込んだ。ほとんどの道具などを新たに作り直す。そのため、同時期に幼児作品「さるかにばなし」他１本を仕込む予定のジイ達も手伝いに入る。おかげでレパの方は、２週間・超特急で仕込むことになるのだが…。大変だったのは、むしろ手伝いの方でした。仕込み終盤、通じない台詞をカバーするために、ステージ上に広げる字幕を製作。ホール対応のため、文字ひとつが15cm〼ほど・長さ５〜６ｍ。布に絵具で描くと云うものでした。ニジミ防止で礬砂(どうさ)を塗ってあるのだが、紙に描くようにスラスラとはゆかない。それが何十枚もある。最後の一週間は、ジイ達数名は劇団工房に泊まり込み。朝方、やって来た役者に出来た分を渡し、そのままそこで寝る。昼過ぎに起きて、作業再開てな感じでした。そうそうある時、純正カフェインなるモノが出現。それを飲むと確かに眠くならないのだが、覚醒したまま手先だけが動かなくなり、役には立たなかった。‥‥そんな汗と涙の結晶、結局現地では使われなかったとか。
1990年代前半「名古屋心中」：劇団創立25周年（だっけ？）記念作品。「西遊記」班のうち、ジイ含む４名・幼児作品３人班×１・その他数名（新人２名含む）で、８〜９月の長丁場で創った。初めての文楽人形操作にも苦労したが、そんな人形を20数体作るのが大変だった。・・・なんて書き始めたが、調べてみたら「＃960〈78〉」に出ていた。そちらをご覧ください。
ので、テーマから外れるが…ジイが属している「おさんぽ劇場」の最初の作品(2011年)が「ぶんぶく茶がま」「おばあさんとマリーちゃん」になった理由は…仕込み時期が大型作品「ピノキオ」と丸被り。劇団内には、スタッフも手伝い人材も全く期待できない。メンバー二人だけで創るためには、人形・道具などが残っている作品のリメイクが良かろう。どちらも３人編成の作品だったので、それなりに工夫は必要でした。この時に得た２人班の秘訣は「使うモノは役者の近くに置く」（＝袖まで移動しない）そして演じる上でのコンセプトは「舞台芸術と云うよりは芸能」これらは、形は違ってもずっと継続しているような気がしています。